Чем древесина карельской берёзы отличается от древесины берёзы, Вы точно человек?
Установлено, что специфические черты строения вторичного проводящего цилиндра при формировании ксилемных аномалий по типу узорчатой древесины карельской берёзы определяются неравномерным распределением метаболитов и не связаны, как считают некоторые авторы, с повреждением клеток камбия. Женщине изделий. Большая часть естественных насаждени й карельской березы спелые и перестойные, а естественное возобновление чаще всего невозможно.
В раздвинутом состоянии стол становился овальным по форме, столешница увеличивалась на несколько метров так, что за стол могли сесть 20 и более гостей [25]. Такие обеденные столы, имевшие от десяти до 22 ножек стол мастерской Г. Гамбса г. Значительно реже встречаются экземпляры, сработанные из карельской березы, тополя или других пород.
Предметы, фанерованные этими материалами, чаще всего имели усадебное происхождение [28]. Прекрасным образцом мебели для богатой усадьбы мог быть еще один обеденный стол на четырех сужающихся ножках-гермах с фигурной проножкой Ил. Круглая столешница, подстолье и ножки фанерованы тополем, приземистые пропорции, придающие столу визуальную устойчивость, сочетаются с резными женскими головками, образцом для которых послужила качественная французская бронза.
Форма стола и декор в виде герм, окрашенными «под черное дерево» с позолоченными элементами, — традиционны для мебели начала XIX в. Необычной представляется несложная конструкция в виде выдвижных кронштейнов для раскладывающейся столешницы — прием, встречающийся для фиксации откидывающейся крышки в шкафах-бюро XVIII в.
В настоящее время сведения об усадебных мастерских, которых в России было великое множество, практически утрачены. В значительной степени исчезли и сами предметы, однако благодаря сохранившимся памятникам удается соотнести некоторые образцы этой мебели с архивными материалами и частично реконструировать картину усадебного мебельного дела.
Эти поиски лишь в начале пути, между тем еще в середине прошлого столетия исследователи не без основания писали, что «…большое количество мебели выполнялось крепостными мастерами, бывшими постоянно в числе дворовых у крупных помещиков.
Курске и других городах». К сожалению, сегодня эти имена и образцы усадебной или провинциальной мебели существуют отдельно друг от друга. В первые десятилетия XIX в.
Время изготовления двух ломберных столов из собрания Карисаловых относится ко второму десятилетию XIX в. У другого стола, из тополя, столешница имеет скругленные углы, круглая в сечении ножка-колонна опирается в фигурное «ромбовидное» основание на шарах, о само основание и подстолье соединяются с четырех сторон устоями плавных очертаний Ил.
Все эти округлые линии в сочетании с теплым цветом тополя придают предмету особую пластическую выразительность [30]. Вместе с тем раздвижная конструкция обоих столов идентична: столешницы каждого из них раскладывается поворотом под углом 90 градусов. В эти же годы — в конце — начале х гг. Такой предмет как обязательный атрибут русских гостиных создавался с использованием различных пород древесины, в том числе, тополя.
График и историк искусства Г. Лукомский, хорошо знавший русскую провинцию начала XX в. Лукомский писал: «…диваны с мягкими спинками, обитые полосатыми материями.
Какая все это особенная красота! Вместе с карельской березой, тополем и капом различных пород деревьев в х гг.
Однако первые предметы из этого материала появляются еще в —х гг. Воронихина [33]. Вслед за Воронихиным необычные для русской мебели материалы стал использовать и К. К числу ранних опытов из волнистой березы относится гарнитур по его проекту для «Опочивальни на половине покойного Государя» в Павловском дворце, изготовленный в г.
Гамбса, а также предметы из местной березы, украшенные резьбой и позолотой, «привезенные столярным мастером Боуманом» в этот же дворец для «Нового кабинета» покойного Павла I. В коллекции Карисаловых представлен преддиванный стол волнистой березы, выделяющийся дворцовым размером, безупречными пропорциями, выразительным силуэтом и высоким качеством исполнения Ил.
Этот стол — один из лучших образцов самобытной русской мебели периода расцвета это вида художественного ремесла. Подобные предметы, появившиеся в одной из ведущих столичных мастерских, на долгие годы станут эталонными для большого количества столов данного типа.
Определяющие их большинство в —х гг. Фанеровка волнистой березы использована и при создании нарядной софы немецкого происхождения из рассматриваемой коллекции Ил. Светлые породы древесины чаще всего использовались в прибрежных северных немецких регионах.
Подобная сложная форма полумягкого сиденья получила широкое распространение и повсеместно бытовала в —х гг. Однако несмотря на их количество, найти точную аналогию к данному предмету не удалось — по-видимому, формы и силуэты этого типа мебели редко повторялись, а их изготовители ставили задачу создать предмет со всеми модными атрибутами, но не имеющий аналогий. Этот тип мебели нередко выглядел курьезным не только в рисунке, но и в исполнении, однако данная софа отличается прекрасными пропорциями, тонко выполненной резьбой в виде акантовых листьев, накладных овальных розеток и резной композиции в центре спинки.
Изящество предмету добавляет и «муаровая» фанеровка, особенно красивая на плоских поверхностях. Стул из волнистой березы с «карелкой» на спинке, также, видимо, был изготовлен немецким мастером, хотя тип этого предмета восходит к т. Трафальгарскому стулу или «стулу Нельсона» , являющемуся изобретением английских мебельщиков периода Регентства — Ил.
Свое название предмет получил в связи с тем, что год его создания совпал с одной из великих побед знаменитого адмирала. Первоначально подобные стулья с плетенкой на сиденье предназначались для столовых, но вскоре, «шагнув» на континент, приобрели мягкие сиденья и бесконечные вариации сквозного декора на спинках.
Данный стул сохранил плетеное сиденье, по своему облику он близок английским образцам, однако использование карельской березы дает основание отнести его к мебели, изготовленной в северных районах Германии. Твердость и упругость древесины сделали карельскую березу пригодной для морения — глубокой прокраски натуральными, а позднее — и химическими красителями.
Простую березу, окрашенную под красное дерево, широко использовали и раньше даже для создания дворцовой мебели, коль скоро стоял вопрос о создании большого количества предметов или о необходимости учитывать бюджет.
Так, гарнитур мебели для сидения из простой березы, выполненный в г. Воронихина в мастерской К. Шейбе, был окрашен под красное и черное дерево ГМЗ «Павловск» , а задние ножки кранодеревных стульев для Чесменского зала Большого Петергофского дворца были выполнены в х гг. Декоративный эффект мореной карельской или корневой части обычной березы также нашел применение в мебели, но, видимо, использовался нечасто — сегодня мебель из мореной древесины практически не встречается.
К числе редких образцов следует отнести шкафчик из корневой березы, выполненный по рисунку Воронихина: его необычный облик определяется не только характером древесины, но и использованием вышивки, созданной императрицей Марией Федоровной ГМЗ «Павловск.
Нарядным образцом столичного происхождения можно считать и столик из мореной травленой березы на одной граненой ножке-стойке из коллекции Карисаловых. Его декоративное решение характерное для предметов мебели из красного дерева строится на контрасте темной, красивой по рисунку текстуры древесины и позолоченной резьбы Ил.
В заключении хочется рассмотреть еще несколько предметов, появление которых в начале XX в. В начале XX столетия параллельно с формирующимся на русской почве модерном появляется новое художественное явление, которое уже современники оценивали как антипод интернациональному стилю.
Программа этого художественного направления сформировалась в Санкт-Петербурге и ярче всего реализовалась в творчестве архитекторов и живописцев Северной столицы. Плеяда молодых одаренных людей, влюбленных в свой город, попыталась вернуться в атмосферу «золотого века» Санкт-Петербурга, пробудить интерес к его истории, выдающемуся архитектурному облику и особому петербургскому художественному вкусу [34].
Главным стилем, определившим исторический облик города, был признан ампир; вслед за интерпретаций ампирных форм в архитектуре профессиональные зодчие обратили внимание и на мебель Александровской эпохи. Коллекционер и знаток русского искусства И.
Лазаревский писал в г. В это время в антикварной торговле обеих столиц появилось большое количество старинной мебели, основная часть которой, как вскоре стало понятно, была только что изготовлена. Вместе с тем, одновременно с изготовлением копий и подделок налаживается производство мебели «в классическом стиле» или «стиле Empire» [37]. Вновь в моду входят изделия из карельской березы; возвращается и «русский жакоб». Рационализм форм этого стиля в сочетании с нарядной отделкой, исполненной промышленным способом, сделали «русский жакоб» актуальным на пороге индустриальной эпохи ХХ в.
Для Санкт-Петербурга возвращение к мебели в этой стилистике не было случайным — «стиль жакоб» родился в городе на Неве, явив собой типично петербургское создание — сплав западноевропейского опыта и русской традиции.
Редким образцом мебели начала XX в. Оставляет желать лучшего и форма козетки карельской березы, в которой присутствует набор типичных элементов мебели начала XIX в. Наличие этих элементов в сочетании с прямоугольной формой сиденья выдает руку мастера начала XX в. И козетка, и рекамье вряд ли были продуктом столичной мастерской — они могли быть изготовлены в одной из многочисленных столярных мастерских в Подмосковье, Вятке и других местах, имевших в свое время заслуженную известность.
Сделай сам. Скорость Экстремальный спорт Боевые искусства Другое. Правовая информация. Правила сообщества. Политика конфиденциальности. TechInsider оружие попмем наука Технологии Автомобили гаджеты.
Почтовая рассылка 0. Загадочная узорчатость карельской березы заставляет кольца выглядеть по-другому. Свои изделия мастера обычно украшают деревянной мозаикой, пирографией и лазерной гравировкой.
Шахматы, изготовленные мастерами производства С середины XX века ученые наблюдают тенденцию по сокращению популяции числа деревьев «карелки» в природе, а также сужение границ её ареала. Причиной тому в основном стали интенсивные вырубки. С х годов прошлого столетия научное сообщество озабочено проблемой культивирования ценной породы. В году власти Карельской АСС взяли березу под охрану.
В году дерево включили в региональную Красную книгу. А в конце х годов учёными-селекционерами карельского Института леса был найден способ ускоренного выращивания ценного дерева, в ходе которого к обычной березе прививают ветви карельской. Сейчас редкую березу размножают еще и клонированием 2.
В наши дни на территории республики насчитывается около трёх тысяч экземпляров карельской березы. Промышленная рубка дерева запрещена.
Туристы могут полюбоваться на карельскую березу в заповеднике «Кивач». Отдельный интерес для любителей редкостей может представлять так называемая черная или стабилизированная карельская береза. Из неё изготавливают рукоятки ножей, ею декорируют USB-накопители и корпусов телефонов. Черная береза изготавливается следующим образом: брусок березы просушивают в духовом шкафу, а затем пропитывают в вакуумной камере жидкими термоотверждаемыми полимерами 8.
Таким образом достигается повышенная прочность и долговечность изделия, а также такие свойства, как невосприимчивость к перепадам влажности, температур, УФ-излучению и кислотам. Свободная энциклопедия. Войти Создать статью. Природа и путешествия.
Фото карельской березы. Автор снимка Лидия Ветчинникова [2]. Категория объекта река, горная система, лес и т. Охранный статус: находится в Красной книге Карелии. Дополнительно: по латыни Betula pendula var. Содержание 1. Общие сведения 2. Места произрастания 3. Характеристика древесины, текстура 4.
Внешний вид 5. Использование 6. Охрана 7. Черная береза. Хочешь получать новости и свежие публикации?
