Фильмы венгрии в советском прокате, Венгерские игровые фильмы в советском прокате ( – ) | ИСТОРИЯ КИНО | Дзен
В советский прокат «Мефисто» попал на излете застоя в цензурированном варианте: вырезали постельные сцены и рассуждения о природе власти. В своей ранней работе он уже предстает большим знатоком мелодрамы во всем богатстве жанровых штампов. Национальный характер венгерской кинематографии — определяло деятельное участие в создании фильмов многих литераторов, в том числе крупнейших И.
Кому сегодня дело до того, что четверть века назад венгерские солдаты вырезали население городка Нови Сад? Но фильм поддержали, и националисты оказались в меньшинстве…. Из-за затронутой режиссёром темы у него были сложности со съёмками, после выхода фильм имел широкий резонанс [2]. Острая полемика по фильму не стихала с годами, в году французский кинокритик Жан-Пьер Жанколас [fr] в своей книге, посвященной венгерскому кино, писал: [3].
Нужно ли было ворошить это прошлое, рискуя запятнать имидж Венгрии в международном сообществе? Но открываемая им дискуссия о вине не сводится к экзистенциалистской пьесе: благодаря изяществу её постановки эффект реальности вызывает эмоции, которые раздувают и взрывают риторику. Лента «Холодные дни», хроникальная по манере, но приобретающая метафорический смысл благодаря названию. Холодные дни — не признак зимы. Это прошлое, которое внушает чувство стыда и является муками совести для всей Венгрии.
Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Холодные дни венг. Оригинальный текст фр. Ссылки на внешние ресурсы. Пространства имён Статья Обсуждение. Просмотры Читать Править Править код История.
Сеченьи, И. Пастор и др. Среди актёров послевоенного десятилетия: Латабар, А. Месарош, А. Сиртеш, К. Тольнаи, М. Габор, Кишш, И. Печи, Е. Руткаи, И. Шоош, И. Дарваш и др. Расширилась производственная база Венгерской кинематографии. Однако в середине х гг.
Настроения, приведшие к событиям октября — ноября , отразились на работе некоторых кинематографистов. После разгрома контрреволюции силами социализма сравнительно быстро начался новый подъём Венгерской кинематографии Если в было выпущено 15 фильмов, то в — 19, в — Активизировались основанные в творческие объединения «Хунния» и «Будапешт», в была создана молодёжная Студия имени Балажа.
Венгерская кинематография постепенно преодолевала каноны и схемы предыдущего периода. Существенное место в кинорепертуаре заняли фильмы, для которых характерно аналитически критическое изображение прошлого: контрреволюции «Тридцать девятая бригада», , режиссёр Макк , времени реакционного режима Хорти «Пропасть», , режиссёр Раноди; «Воскресная любовь», , режиссёр И.
Фехер, в советском прокате «В солдатском мундире» , участия Венгрии во 2-й мировой войне «Будапештская весна», режиссёр Мариашши, и «Особая примета», режиссёр Варконьи, оба ; «Альба Регия», , режиссёр М. Семеш; «Так я пришёл», , режиссёр М. Антифашизм стал главной темой, определившей линию творчества Фабри «Господин учитель Ганнибал», , «Анна Эдеш», , «Хищник», , «Два тайма в аду», , «Дневное затмение», , в советском прокате «Ночь среди дня».
Актуальностью тем отмечены фильмы о современности, посвященные главным образом проблемам формирования нравственного облика человека нового мира «Карусель», режиссёр Фабри, и «Кружка пива», режиссёр Мариашши, оба ; «В полночь», режиссёр Д. Ревес, и «Легенда городской окраины», режиссёр Мариашши, оба ; «Сорванец», , режиссёр Семеш; «Улица особняков», , режиссёр Т. Фейер, в советском прокате «Когда уходит жена». Традиционная для Венгерской кинематографии приверженность национальной литературе в эти годы реализовалась на основе литературных произведений, воплощающих новое понимание прошлого «Земля ангелов» по Л.
Кашшаку, , режиссёр Ревес или изменение психологии под влиянием социальных преобразований «Дом под скалами» по Ш. Татаи, , режиссёр Макк. Однако порой литература служила только поводом для создания фильмов, в которых зрелищность преобладала над содержательностью, образный строй первоисточника заменялся набором клише. Такие превращения претерпели литературные источники в фильмах «Зонтик святого Петра» по Миксату, и «Бедные богачи» по Йокаи, , в советском прокате «Под чёрной маской» — оба режиссёра Бана.
Двоякое отношение к проблеме экранизации наблюдалось и позже. Так, если в фильме режиссёра Раноди «Сиротка» средствами экрана воспроизведены социальная проницательность и реалистическое полнозвучие произведения Ж. Морица, а в фильме режиссёра 3.
Хусарика «Синдбад» найден кинематографический эквивалент оригинальной прозы Ц. Бана «Призрак из Люблина» по Миксату, , в советском прокате «Золотые дукаты призрака» или режиссёра И.
Михайфи «Перстень с русалкой» по А. Беркеши, сделаны с расчётом на занимательность острой интриги и постановочный размах. В это десятилетие дебютировали кинематографисты, чьё гражданское и творческое сознание уже полностью было сформировано социалистической реальностью: режиссёры — А. Ковач, И. Гааль, П. Зольная, П. Бачо, Ф. Кардош, Я. Рожа, Д.
Палашти, И. Сабо; операторы — Т. Шомло, Ш. Шара, И. Хильдебранд; сценаристы — Ю. Мариашши, П Сас, И. Дарваш, М. Хубаи, И. Шаркади, Т. Череш, И. Добози, И. Чурка, Д. Стали известными актёры А. Пагер, Я. Гербе, М. Тёрёчик, Э. Латинович, М. Бара, И. Шинкович, М. Кренчеи, Л. Башти, Ф. Каллаи, М. Моор, X. Варади, И. Пшота, Т. Тордай, И. Станкаи и др. В — Венгерская кинематография получает новое развитие. В контексте социально-исторических процессов — укрепление экономики, расширение социалистической демократии — кинематограф выдвигается на передний план и наравне с литературой возглавляет художественное развитие нации.
Объём годового производства стабилизируется в пределах 20—25 полнометражных фильмов, неуклонно растёт выпуск короткометражных документальных, научно-популярных, мультфильмов и телефильмов, что обеспечивает постоянный приток новых творческих сил. В — состоялось 19 режиссёрских дебютов, в — — Новым для развития Венгерской кинематографии стало тяготение ведущих художников к эпическому мышлению, к изображению основных этапов истории: «Двадцать часов» режиссёр Фабри и «Половодье» режиссёр Гааль — оба , «Десять тысяч дней» , режиссёр Ф.
Коша , «Отец» , режиссёр Сабо , ленты режиссёра Янчо по сценариям Хернади «Без надежды» , «Тишина и крик» , «Светлые ветры» , «Пока народ ещё просит» , дилогия «Венгерская рапсодия» и «Allegro barbaro» Тематика фильмов чрезвычайно широка, события прошлого художники рассматривают в свете сегодняшней проблематики, современность оценивают в непрекращающемся движении истории.
Кинематографический процесс характеризует множественность аспектов видения и форм выражения. В отдельных случаях тематическая и стилевая новизна становится самоцелью. Так, появляются фильмы, в которых актуальная проблематика подменена демагогией, а реалистическое исследование действительности — формотворчеством.
Месарош, Ф. Коша, Л. Лугошши, Хусарик, И. Дардаи, Ф. Андраш, П. Габор, П. Хинч, Кардош, Я. Рожа, Ш. Шимо, Зольнаи, Д. Маар, Д. Газдаг, Ж. Кезди-Ковач, Я. Жомбойаи, И. Дьёндьёшши, Б. Кабаи, П. Шиффер, Ю. Элек, Л. Дьярмати, Л. Витези, Б. Тарр и др. Многие режиссёры выступают сценаристами или соавторами сценаристов своих картин. Сценарии пишут писатели Т. Дери, Г. Турзо, И. Кардош, И.
Манди, И. Балаж, А. Кертес, П. Зимре, Г. Гараи, Э. Высоким профессионализмом отличаются работы операторов Я. Кенде, Э. Рагайи, Л. Кольтаи, Т. Андора, И. С успехом выступают актёры среднего и молодого поколений Г. Конц, И. Мадараш, А. Козак, Л. Балажович, А. Драхота, А. Балинт, И. Береш, Ю. Халас, Д. Гараш, Д. Черхальми, И. Буйтор, Л. Монори, П. Андораи, В. Венцель, Ц. Эстергайош, Ф. Бенце, А. Керн, Д.
Удварош и др. Развитие Венгерской кинематографии конца х — начала х гг. Её мастера не всегда достигают гармоничного соединения творческих поисков, обновляющих искусство экрана, с борьбой за зрителя.
Вместе с тем наблюдается определённое однообразие тематики ряда фильмов, которое подчас мешает постановке актуальных вопросов современности, анализу её проблем и противоречий, изображению крупных характеров людей, своим трудом обеспечивающих развитие экономики и культуры страны.
Встречаются и фильмы, в которых явно снижены идейные критерии. В целом же поиски венгерских кинематографистов направлены на утверждение социальных и моральных ценностей социализма.
Венгерская кинематография — составная часть мирового социалистического искусства. Венгерские фильмы постоянно присутствуют в репертуаре всех социалистических и многих капиталистических стран.
Контакты укрепляются также совместными постановками. Получили признание фильмы «Звёзды и солдаты» , режиссёр Янчо и «Кентавры» , режиссёр В. Жалакявичюс , а также фильм «Псевдоним: Лукач» , режиссёр М.
Захариас — все с СССР. Ряд фильмов поставлены в сотрудничестве с другими социалистическими и капиталистическими странами. Рожа, с США. Созданием фильмов для детей и юношества занимаются мастера игрового кино: режиссёр Келети «Ружья и голуби», , Фабри «Мальчишки с улицы Пал», , Палашти и др. Студия мультипликационных фильмов «Паннония» основана специализируется на производстве фильмов для детей. В е гг.
С х гг. Непп; «Пети», —, режиссёры и художники Мачкашши и Варнаи и полнометражных рисованных лент, среди которых «Витязь Янош» по Петёфи, и «Жеребёнок белой лошади» , режиссёр М. Янкович , «Мати Лудаш» и «Вук» — оба режиссёра А. Значительную эволюцию проделало документальное кино от первого послевоенного агитфильма об аграрной реформе «Земля принадлежит нам, и мы её получим» , режиссёр П. Кертес до современной многообразной по темам и жанрам продукции.
Заметное место в истории национальной кинодокументалистики занимают фильмы: «Судьба женщины» , режиссёр Д. Иллеш , «Город детей» , режиссёр Т. Банович , «Камни, дворцы, люди» , режиссёр Сеч , «Они хотят мира» , режиссёр И.
