Картина золотая осень
Здесь, в богатом уборе, предстает перед зрителем ранняя осень в ярких красках. Пятигорск, ул. Теплосерная, д.
Перемена настроения в живописной манере объясняется новым сердечным увлечением художника. В тот период он повстречал Анну Турчанинову, которая приехала с дочерьми в свое поместье Горка в Тверской губернии. Там и были написаны этюды к картине — изображенный уголок природы находился в шаговой доступности от усадьбы.
Работа была завершена уже в Москве и представлена публике на й выставке передвижников. Вскоре Павел Третьяков приобрел ее для галереи за рублей. Интересно, что сам Левитан называл эту картину грубой и через год создал другую версию с таким же названием — она тоже хранится в Третьяковке. Антон Чехов придерживался сходного мнения и упрекал «Золотую осень» в излишней бравурности и декоративности, из-за которой не осталось места тонкости и душевности.
У левого края полотна крупным планом изображена группа деревьев — берёз с ярко-жёлтой листвой и осин с последними покрасневшими листьями. Находящийся на переднем плане луг смотрится общим цветовым пятном, хотя на самом деле он написан с использованием многообразных оттенков зелёного и жёлтого цветов, которые переданы мелкими пятнышками-мазками; кое-где также присутствуют коричневатые оттенки.
Поверхность реки также смотрится большим цветовым пятном, основу которого составляет голубой цвет, к которому добавлены коричневатые отражения берегов. На фоне воды хорошо виден куст с красноватыми листьями [58].
Следуя вдоль речных берегов, взгляд зрителя пересекает широкие луга с перелесками по обеим сторонам реки, а затем уходит к изображённым вдали лесам. На правом с точки зрения зрителя берегу реки выделяется одинокая стройная золотисто-жёлтая берёзка [14] , правее неё находится перелесок с зелёной листвой [58]. Вдали речка уходит влево и теряется за поворотом [14].
Изгиб реки оживляет композиционное построение полотна, внося в него элемент живой «случайности» [58]. У опушки дальнего леса — там, где рельеф местности немного поднимается — изображены зелёные поля с озимыми посевами и несколько деревенских домов.
По мере удаления в глубину звучность колорита постепенно смягчается и переходит в более спокойную цветовую гамму [14]. Как и в картине « Март », основными составляющими цветовой гаммы «Золотой осени» являются жёлтый, голубой и зелёный цвета. При этом существенное различие между этими картинами заключается в том, что в весеннем пейзаже господствуют более холодные тона, а в осеннем — более тёплые.
Зелёный цвет играет в «Золотой осени» лишь небольшую, вспомогательную роль, в то время как основная эмоциональная нагрузка ложится на жёлтый цвет, который «обусловливает торжественную радостность и спокойную, уверенную в себе красоту» картины [59]. Ещё одна параллель между «Мартом» и «Золотой осенью» состоит в том, что обе картины рассматриваются как примеры, наиболее ярко демонстрирующие влияние импрессионизма на творчество Левитана [10].
Как и в «Марте», в «Золотой осени» художник объединяет импрессионистические приёмы с декоративностью, соединяя золотой и синий цвета, но «в ещё более открытом и сильном звучании» [60]. При этом в «Золотой осени» особое значение имеет экспрессивность мазка, который в этой картине ещё более энергичен и разнообразен, чем в «Марте». В частности, пастозными экспрессивными мазками написана листва берёз, где местами краска наложена столь густым слоем, что создаётся впечатление рельефности [59].
В то же время, в отличие от «Марта», в «Золотой осени» относительно мало лессировок , которые в основном применялись только на нижнем корпусном слое; при этом повторные прописки, сделанные по сухому, в некоторых местах осыпаются из-за слабого соединения с нижним слоем [61].
В целом в картине «Золотая осень» традиционная манера живописи естественным образом сочетается «со свободной, почти импрессионистической трактовкой отдельных деталей», но при этом отличие от классического импрессионизма заключается в том, что цвет не растворяется в свете, а сохраняет свою интенсивность [2].
Искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов писал, что картина «Золотая осень» «поражает и захватывает наполненностью и красотой своего эмоционального содержания, столь определённо выраженного в цветовом великолепии, в мажорном звучании золотистой красочной гаммы». По словам Фёдорова-Давыдова, полотно «Золотая осень» представляет собой новую, пластически обогащённую ступень «пейзажа настроения», оно «звучит как песня или поэма», и, стоя перед ним, мы снова осознаём, «каким поэтом природы, каким тонко чувствовавшим и органично выражавшим её поэзию человеком был Левитан» [62].
Сравнивая «Золотую осень» с написанной весной того же года картиной « Март », искусствовед Дмитрий Сарабьянов писал, что в осеннем пейзаже нет фрагментарности, то есть «ощущения фрагмента природы», которое было присуще «Марту». По его словам, на создание картины «Золотая осень» художника воодушевила «необычная, поражающая своим эффектом цветовая гамма, в которой главную роль играет контраст золотого и синего».
При этом он отмечал естественную уравновешенность композиции картины, которая «развёрнута на зрителя и в ширину» [13]. В книге «Пленер в русской живописи XIX века» искусствовед Ольга Лясковская писала, что «Золотая осень», в отличие от «Марта», не принадлежит к лучшим произведениям Левитана.
По словам Лясковской, вся картина «написана несколько условно, декоративно, что подчёркивают плоские белые облака на ярко-голубом небе»; она также отмечала обобщённость контуров деревьев и «обнажённость» цветовой гаммы. Лясковская также приводила отрывок из воспоминаний художника Бориса Липкина , из которого следовало, что сам Левитан не был доволен «Золотой осенью» и при её упоминании говорил: «Ну вот, это же так грубо» [63].
По словам искусствоведа Фаины Мальцевой , созданный в этой картине образ «несёт в себе глубокое и многогранно выраженное содержание», которое «раскрывается по мере длительного всматривания в изображённое, по мере его лирического сопереживания».
В процессе такого всматривания можно понять, что целью художника была не только передача нарядных осенних красок, но и показ «таких драгоценных черт, которые помогают нам за этой нарядной, несколько декоративной формой видеть образ большой цельности и поэтичности». По мнению Мальцевой, в картине «нет ничего случайного», а «непосредственность жизненного впечатления» достигнута путём длительных поисков подходящей композиции и отказа от многих не очень существенных деталей [14].
По его мнению, среди этих работ наиболее популярной является картина «Золотая осень», которая выделяется яркостью и особенной декоративностью. Обсуждая картину «Золотая осень», писатель Владимир Порудоминский отмечал, что подобные левитановские пейзажи трудно описывать словами, поскольку простым перечислением деревья, трава, река, небо нельзя передать то чувство, которое объединяет и связывает в одно целое всё то, что изображено на холсте.
По словам Порудоминского, глядя на светлые стволы и пылающую листву деревьев, голубизну неба и холодную синь реки, мы чувствуем и движение воздуха, «который сам врывается в грудь», и «бодрость, которой заряжает нас этот погожий осенний денёк», и грусть оттого, что «праздник золота и синевы» скоро закончится, и радостную уверенность, что после зимнего сна опять появятся зелень и голубизна, «потому что природа вечно живёт и всегда прекрасна» [66].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Это стабильная версия , отпатрулированная 3 июля Существуют другие картины с таким названием, см. Золотая осень картина. Фрагменты картины «Золотая осень». Государственная Третьяковская галерея — www. Дата обращения: 21 мая Архивировано 8 июля года. Мальцева, , с. Подушков, Рогинская, , с.
Левитан, , с. Чижмак, , с. Фёдоров-Давыдов, , с. Дата обращения: 27 августа Филиппов, , с. Сарабьянов, , с. Литературная карта Тверского края — litmap.
Архивировано 11 февраля года. Гений русского пейзажа — Исаак Левитан и тверские страницы его биографии неопр. Архивировано 4 марта года. Подушков, , с.
Колокольцов, , Отклонение к чеховскому «дому с мезонином». Если посмотреть дальше, то можно заметить на полотне склон с белыми стволами прекрасных берез, которые сверкают в лучах мягкого осеннего солнца.
Появляется чувство, что яркое золото разлито даже в воздухе. Чтобы дополнительно насытить цветовую гамму картины, Левитан изобразил несколько алых осин. Само солнце на картине не видно, однако можно ощутить, что его яркие лучи освещают всю поверхность холста. Березовые рощицы, изображенные на полотне, переливаются золотом листвы.
Они замирают, чтобы получить последние лучи осеннего солнца перед наступлением долгой и холодной зимы. Листья на деревьях уже приобрели осеннюю гамму, но еще не опадают, а это значит, что первых осенних морозцев не было. Стройные и красивые березки оделись в желтые сарафаны , на некоторых кустиках лежат уже красные листья, в траве ещё видны проблески зеленого на фоне надвигающейся желтизны. Природа словно готовится к зимнему сну, нигде не шелохнётся веточка, тихое и спокойное ожидание неизбежного.
Позитивному звучанию картины Левитана способствуют прекрасно подобранные цвета. Если в весенних пейзажах преобладает зеленый цвет и холодные оттенки, то в осенних, напротив, доминируют более теплые тона и охристые оттенки. Пожелтевшие березки прописаны яркими желтыми цветовыми пятнами.
Листва некоторых осинок затронута осенним багрянцем. Зеленая гамма приглушается коричневатыми красками увянувшей травы и кустов, расположенных рядом с рекой. В контрасте с этой теплой гаммой полотна изображена синяя речка, уводящая взгляд зрителя вверх, к горизонту, где цвета становятся более приглушенными.
Благодаря использованию такой гаммы при взгляде на картину не остается ощущения грусти. Наоборот, от такого обилия тонов появляется чувство бодрости и веселья. Известный в СССР искусствовед Алексей Федоров-Давыдов, говорил, что картина «Золотая осень» способна поразить и захватить зрителя полнотой и привлекательностью эмоционального наполнения, которое отчетливо выражено в цветовом разнообразии, в оптимистичном звучании золотой гаммы.
Фаина Мальцева, проводя анализ этого холста, заключила, что образ имеет в себе глубокое содержание, раскрывающееся постепенно. Чтобы зритель мог увидеть все детали картины, ему нужно внимательно подойти к ее изучению. Левитан хотел не только передать особую осеннюю гамму, но и донести легкость и воздушность осеннего солнечного дня.
Художнику удалось в собственной форме передать лиричный целостный образ осеннего пейзажа. Дмитрий Сарабьянов сопоставлял это произведение с другой работой художника — «Март».
Ему не понравилось, что он не почувствовал в «Золотой осени» частичку природы, которая ощущается во второй работе. Но Левитан все же мастерски сочетает в работе гамму золотой листвы с голубыми цветами речной поверхности. Естественная гармоничность картины заинтересовала искусствоведа, его привлекла необычная композиция полотна. Произведение развернуто в ширину, но при этом оно направлено на зрителя.
Ниже представлены несколько вариантов школьных сочинений по одному из самых известных пейзажев Левитана. Перед собой я вижу картину «Золотая осень», которая была нарисована Левитаном. На ней художник изобразил осень — вдохновляющее на творчество время для многих людей. Картина рисовалась в основном жёлтыми цветами разных оттенков. Видны также зелёный, коричневый, синий, красный цвета, которые действительно присутствуют в период ранней осени.
Золотые берёзы, осины с алой листвой расставлены среди лугов. В центре течёт узенькая речка. Вдалеке видны зелёные поля и деревушка, а сверху раскинулось ясное небо.
Погода позволяет солнцу ярко озарять своими лучами окружающую природу и дарить ей свое осеннее тепло.
Произведение пробуждает чувство любви к природе. Березки окутаны яркой жёлтой листвой, на некоторых деревьях уже красная крона, но есть и совсем зелёные.
Растения начинает вянуть, поля тускнеют. Речка отдает холодом осенней воды. Вдоль нее тянется длинная березовая рощица. Вдалеке заметно маленькое поселение, жители которого работали в полях.
Скорее всего, сейчас они отдыхают от труда и наслаждаются приятной погодой, ясному и белому небу. Произведение оставляет приятное ощущения и дарит хорошее настроение. Я рассмотрел известную картину Исаака Левитана под названием «Золотая осень», написанную в году. Художнику на тот момент уже исполнилось 35 лет, он считался состоявшимся живописцем и известным мастером отечественного пейзажа.
