Почему повесть бедная лиза относится к сентиментализму,
Ему принадлежат портреты великих князей Александра и Константина Павловичей, и принца Георга Уэльского, ставшие образцами изображения наследников в юном возрасте. Этому способствовала хорошая узнаваемость не только обстоятельств, но и места действия. За это он будет наказан и после смерти Лизы.
Девушка стеснительна, застенчива и робка, несколько наивна в своей простоте. Она честна с собой и с другими людьми. Не зря Лиза говорит о том, что никогда ничего не скрывала от матери, которая ее вырастила. На честность указывает и то, что девушка отказалась брать рубль, когда его пытался дать Эраст за цветы ценою 5 копеек. Это говорит о том, что Лиза бедна, но не готова присваивать себе лишнее.
Гордость девушки не позволяет ей «брать подачки». В повести «Бедная Лиза» Карамзина живописные картины природы, на первый взгляд, можно счесть случайными эпизодами, которые являются всего лишь красивым фоном для основного действия. Но пейзажи — это одно из главных средств раскрытия душевных переживаний героев.
Кроме того, они служат для передачи отношения автора к происходящему. Это указывает на культ природы в произведении. Чувственность образов,раскрытие моральных качеств героев,даже пейзажи передают душевное состояние героев повести.
Всё это делает повесть классическим образцом сентиментализма русской литературы. Русский сентиментализм к году исчерпал себя.
Он был одним из этапов общеевропейского литературного развития, который завершал эпоху Просвещения и открывал путь к романтизму. Направление западного искусства второй половины XVIII, выражающее разочарование в «цивилизации», основанной на идеалах «разума» идеологии Просвещения. Сентиментализм провозглашает чувство, уединенное размышление, простоту сельской жизни «маленького человека».
Идеологом сентиментализма считается Жан Жак Руссо. Одной из характерных особенностей русского портретного искусства этого периода была гражданственность.
Герои портрета уже не живут в своем замкнутом обособленном мире. Сознание быть необходимым и полезным отечеству, вызванное патриотическим подъёмом в эпоху Отечественной войны года, расцвет гуманистической мысли, в основе которой лежало уважение к достоинству отдельного человека, ожидание близких социальных перемен перестраивают мироощущение передового человека.
К этому направлению примыкает представленный в зале портрет Н. Зубовой, дочери А. Суворова, скопированный неизвестным мастером с портрета И. Лампи Старшего, изображающий молодую женщину в парке, вдали от условностей светской жизни. Она задумчиво с полуулыбкой смотрит на зрителя, в ней все — простота и естественность.
Сентиментализм противопоставлен прямолинейному и излишне логическому рассуждению о природе человеческого чувства, эмоциональное восприятие, непосредственно и более надёжно ведущее к постижению истины. Сентиментализм расширил представление о душевной жизни человека, приблизившись к пониманию её противоречий, самого процесса человеческого переживания.
На рубеже двух веков развивалось творчество Н. Аргунова, одаренного крепостного графов Шереметевых. Одна из существенных тенденций в творчестве Аргунова, которая не прерывалась на протяжении XIX веков — стремление к конкретности выражения, непритязательности подхода к человеку. В зале представлен портрет графа Н. Он был подарен самим графом Ростовскому Спасо-Яковлевскому монастырю, где на его средства возводился собор. Портрету свойственна реалистическая простота выражения, свободная от украшательства и идеализации.
Художник избегает писать кисти рук, сосредотачивает внимание на лице модели. Колорит портрета построен на выразительности отдельных пятен чистого цвета, красочных плоскостей. В портретном искусстве этого времени складывается тип скромного камерного портрета, полностью освобождающегося от каких либо черт внешней обстановки, демонстративного поведения моделей портрет П. Бабина, П.
Они не претендуют на глубокий психологизм. Мы имеем дело лишь с достаточно ясной фиксацией моделей, спокойного душевного состояния. Отдельную группу составляют представленные в зале детские портреты. В них подкупает простота и ясность трактовки образа.
Если в XVIII веке чаще всего дети изображались с атрибутами мифологических героев в виде амуров, Аполлонов и Диан, то в XIX веке художники стремятся передать непосредственный образ ребёнка, склад детского характера.
Портреты представленные в зале, за редкими исключениями происходят из дворянских усадеб.
Они входили в усадебные портретные галереи, основой которых были фамильные портреты. Собрание носило интимный преимущественно мемориальный характер и отражало личные привязанности моделей и их отношение к предкам и современникам, память о которых старались сохранить для потомков.
Изучение портретных галерей углубляет представление об эпохе, позволяет более рельефно ощутить ту конкретную обстановку, в которой жили произведения прошлого, и понять ряд особенностей их художественного языка. Портреты дают богатейший материал для изучения истории отечественной культуры. Особенно сильное влияние сентиментализма испытал В. Боровиковский, изображавший многие свои модели на фоне английского парка, с мягким, чувственно-ранимым выражением на лице.
Боровиковский был связан с английской традицией через кружок Н. Львова — А. Он хорошо знал типологию английского портрета, в частности, по работам модной в е годы немецкой художницы А. Кауфман, получившей образование в Англии.
Некоторое влияние на русских живописцев оказали и английские пейзажисты, например, такие мастера идеализированного классицистического пейзажа, как Я. Хаккерт, Р. Уилсон, Т. Джонс, Дж. Форрестер, С. В пейзажах Ф. Матвеева прослеживается влияние «Водопадов» и «Видов Тиволи» Я. В России также была популярна графика Дж. Флаксмана иллюстрации к Гомеру, Эсхилу, Данте , оказавшая влияние на рисунки и гравюры Ф.
Толстого, и мелкая пластика Веджвуда — в году императрица сделала британской мануфактуре фантастический по объёму заказ на « Сервиз с зелёной лягушкой » из предметов с видами Великобритании, хранящийся теперь в Эрмитаже.
В английском вкусе были исполнены миниатюры Г. Скородумова и А. Ритта ; на фарфоре воспроизводились исполненные Дж. Аткинсоном жанровые «Живописные зарисовки манер, обычаев и развлечений русских в ста раскрашенных рисунках» — Ему принадлежат портреты великих князей Александра и Константина Павловичей, и принца Георга Уэльского, ставшие образцами изображения наследников в юном возрасте.
