Эротика в советском кино, 10 эротических сцен из советского кино
Сюжет картины крутится вокруг молодой служанки Сады и ее работодателя Исида. Значение этой метафоры на разных этапах развития советского кино определяется порядком конструирования любовного языка. Нет у меня ничего вас дороже! Tatyana Dashkova The Fear of Intimacy. Только узнав, что скоро должен умереть, герой начинает перебарывать свою стеснительность — и говорить и делать то, что считает правильным и справедливым.
Так, о стеснительности «молодых людей» нам сразу было заявлено в музыкальном номере: Леночка, в присутствии влюбленного в нее Гриши, исполняет дуэтом с другим юношей песенку о невозможности признаться в любви девушке.
Вставной музыкальный номер выстраивает опосредующую «геральдическую» конструкцию [16] , по своему содержанию «удваивающую», дублирующую характер отношений главных героя и героини фильма:. Познакомился весной Парень с девушкой одной, Тем хорош, что скромный парень был.
По пятам за ней ходил, Глаз влюблённых не сводил, Только нужных слов не находил. В общем Нет, не получается опять. Но для обозначения «стыдливости» и сообразуясь с законами жанра, она просит его закрыть глаза — сама же прячется за дверь. В результате на Гришину просьбу о поцелуе отвечает усатый уборщик. То есть телесная ситуация с поцелуем «снимается» и замещается комедийным гэгом.
В другом случае для объяснения в любви стеснительный Гриша вводит техническое опосредование: он так боится разговора с глазу на глаз, что записывает текст любовного признания на пластинку. И разумеется, по законам публичного мира советской комедии эту пластинку, случайно включенную Леночкой по громкой связи, слушает и обсуждает весь дворец культуры.
Если сравнить объяснения в любви в «Карнавальной ночи» и, например, в картине «Моя любовь», то мы можем заметить, что в фильме «сталинского времени» логическим выходом из состояния «страха близости» является перевод проблемной любовной ситуации в идеологическую плоскость «есть такая чудесная страна…».
В «оттепельной» «Карнавальной ночи» — разрешение ситуации чисто комическое, гэговое объяснение в любви по трансляции, поцелуй уборщика : авторы не боятся поставить в невыгодную комическую ситуацию явно положительного героя Юрия Белова.
И совсем эксцентрическое заострение ситуации с положительным персонажем мы можем наблюдать в фильме «Зайчик» , реж. Быков , сюжет которого строится вокруг проработки героем собственных комплексов. Неловкость и стеснительность персонажа Леонида Быкова здесь приобретают практически патологический характер. Попытка объяснения в любви заканчивается для него походом к невропатологу. Только узнав, что скоро должен умереть, герой начинает перебарывать свою стеснительность — и говорить и делать то, что считает правильным и справедливым.
Разговор о культурном явлении, названном мною «страхом близости», был бы неполным без указания на те новые метаморфозы, которые претерпела эта форма в последующем советском кинематографе.
Все вышесказанное о способах показа ситуаций ухаживания, любовных сцен и объяснений в любви касалось комедий и комедийно-иронического модуса говорения об интимном, в основном, характерного для —х годов. В эпоху «оттепели» кинематограф обращается к психологической драме [17] , а на экране появляются новые сюжеты, связанные с частной жизнью и повседневными практиками.
В это время меняется наполнение специфической культурной формы — «страха близости» — при помощи которой мы обозначали сложный комплекс любви, стеснительности и боязни быть раскрытым. В «оттепельном» кино о «страхе близости» можно говорить в связи с подростковыми картинами о любви, «школьными фильмами» , рождение которых приходится как раз на конец х годов: «Повесть о первой любви» , реж.
Левин , «Дикая собака Динго» , реж. Карасик и, конечно, драма «А если это любовь? Райзман [18]. В школьном кино страх связан с темой юности, школьной любви и давления коллектива, не желающего признать право подростков на личную жизнь.
Поэтому часто школьные фильмы — это истории про нереализованную любовь. В этих фильмах важную роль играет тема возраста: влюбленные не просто молодые люди — они школьники. В сюжетах этих картин страх приобретает гораздо более сложные формы: нужно понять, чего боятся влюбленные школьники, их родители, их учителя.
Школьное кино — площадка рефлексии о проблематике контроля и границ, поскольку именно школа отвечает за социализацию молодых людей. Заслуживают ли молодые люди доверия? Готовы ли они нести ответственность за свои поступки и где границы допустимого, в том числе допустимого для трансляции?
В этих фильмах «страх близости» уже не просто любовная неумелость или боязнь объяснения — это страх быть увиденным. Это состояние усиливается сюжетными ситуациями постоянного поиска места для уединения: герои встречаются в подворотнях, на лестничных клетках, в заброшенных или недостроенных зданиях.
Новым для этого типа кинематографа является то, что страх не только проговаривается персонажами, но и визуализируется: мы видим и чувствуем страх героев, находящихся под осуждающими взглядами, нам показывается само состояние страха.
Страх становится видимым. В этом плане наиболее ярким примером может быть школьная драма «А если это любовь? В рамках нашей проблематики наглядным примером отмеченного «страха быть увиденными» является эпизод встречи влюбленных после разлуки во дворе, окруженном «хрущевскими» пятиэтажками, под взглядами любопытных соседей. Героиня, десятиклассница Ксения Ж. Прохоренко , появляется там со своею подругой. Двор заполнен людьми, многие из которых знают девушку и в курсе перипетий ее «школьного романа».
Заметно, что Ксения боится этого выхода в публичное пространство: именно здесь ее ранее прилюдно оскорбляли и унижали.
Подругу неожиданно зовет домой мама, крича ей с балкона, — та вынуждена подняться в квартиру. Мы видим, что, оставшись одна во дворе, Ксения чувствует себя неуютно: она медленно и напряженно идет мимо групп людей праздник , пряча глаза, чтобы ее не заметили.
Взрослые не замечают ее — или делают вид, что не замечают. Тили-тили-тесто, жених и невеста! Ее любимый парень, Борис И. Пушкарев , видя ее в окно и понимая, что девушка боится, выбегает во двор. Он старается взять ее под руку, она, стесняясь, пытается вырываться, но он ее удерживает — и они, как сквозь строй, медленно проходят под взглядами обитателей двора, физически ощущая повышенное внимание окружающих, абсолютно уверенные в их тотальном осуждении.
Они выглядят виноватыми, им неуютно и страшно. Это травматичное «пребывание под взглядом» обрывается громким смехом. Борис бросается, чтобы ответить «обидчику», — но становится понятно, что смеялись не над ними, а просто шутке одного из обитателей двора. Ксения, у которой сдают нервы, срывается с места и убегает в подъезд дома….
Впоследствии эти новые кинематографические формы — «боязнь быть увиденным» и «жизнь под взглядом» — получат развитие в позднесоветском кино: как «проблемных» школьных фильмах «Мальчик и девочка», «Школьный вальс», «Вам и не снилось» , так и нежанровых психологических картинах о трудной любви в ситуации кризиса былой коллективности «Осень», «Осенний марафон», «Полеты во сне и наяву», «Забытая мелодия для флейты» [19]. Приемы, выработанные советским кинематографом для показа эротического, особенно хорошо видны из нашего сегодняшнего времени.
Увеличивающаяся историческая дистанция проявляет эти приемы и побуждает задуматься о породивших их идеологических механизмах. Обозначая в процессе работы зоны напряжения между «естественным» и «искусственным», «показом» и «говорением», «фиксацией» и «репрезентацией», мы увидели, как менялись способы работы с телесным и эротическим в советском кино и как происходил на экране процесс политического присвоения приватной сферы.
Фабрика жестов. Телесность — идеология — Кинематограф: Визуальный канон и советская повседневность. Dashkova T. Moscow, Личность: Труды по социальной антропологии. Mauss M. Widdis E. Usmanova A. Память Тиресия. Об «эмоциональном повороте» в изучении культуры см. Булгаковой: «Благодаря кино, XX век стал первым столетием, законсервировавшим телесное поведение… в движении» [Булгакова 5]. Увидеть эротику: пристрастный взгляд на советские фильмы х годов [Там же. Как остроумно заметила О. Булгакова, «…это не изнасилование, а флирт влюбленных» [Булгакова ].
О фильме «Горячие денечки» см. Она неоднократно использует эту конструкцию в отношении со своим слугой Теодоро, человеком более низкого статуса. Через разговоры о любви воображаемой «подруги» и написание любовных писем «от нее» и «для нее» графиня длит ситуацию недоговоренности, стараясь полу скрыть то, что влюблена в «недостойного»: « Но помогите, Бога ради, советом той моей подруге! Шварца, «Обыкновенном чуде»: Волшебник помещает влюбленных Принцессу и Медведя в гостиницу «среди вечных снегов» и заваливает «все входы и выходы».
Жанровое определение «мелодрама» было в те годы под негласным запретом как «мелкотемье» и «буржуазный жанр». Подробнее см. Юлий Файт , «Школьный вальс» , реж. Любимов , «Вам и не снилось» , реж. Фрэз , «Осень» , реж.
Смирнов , «Осенний марафон» , реж. Данелия , «Полеты во сне и наяву» , реж. Балаян , «Забытая мелодия для флейты» , реж. К списку журналов. Страх близости. Первое методологическое отступление: репрезентация и фиксация При описании «страха близости» — этой культурно обусловленной боязни интимности — мы сразу сталкиваемся с рядом проблем, о которых, по причине их методологической важности, стоит сказать особо.
Второе методологическое отступление: визуализация интимного Здесь нужно оговориться, что кино, в силу своей специфики, все делает публичным. Мир тотальной публичности: советская кинокомедия Показ любви на экране стал серьезной проблемой для сталинского кинематографа.
В этой истории с переодеванием девочки в мальчика, персонаж, узнав, что «брат» его любимой девушки, с которым он рыбачил и спал в одной палатке, на самом деле «сестра» — выскакивает на днепровский берег и от счастья делает кульбит… II. Легитимация интимности: любовные посредники Живучесть этих кинематографических приемов, символически замещающих интересующую нас культурную форму — «страх близости», подтолкнул меня подумать о других способах кинематографической работы по переводу не- вполне подконтрольной эротической эмоции — в легитимные кинематографические приемы.
Поэтому она легко и с удовольствием вступает в игру, принимая и обыгрывая «заместительный» культурный конструкт, используемый стеснительным кавалером в сцене на балу в честь открытия дворца культуры то есть в ситуации предельной публичности : Он: Шура, почему, чем человек сильнее любит — тем труднее ему признаться?
Таким образом, сама ситуация объяснения не только политизируется, но и переводится на метауровень: Он: — Что же мы ответим моему товарищу? А когда вот надо самому… И несмотря на констатацию этой особенной советской любви, герой все равно испытывает робость в ситуации объяснения… Сюжет про включенность друзей, реальных и гипотетических, в любовные отношения пары периодически появляется в военном кинематографе.
Персонаж Бориса Андреева, давно влюбленный в девушку Вера Васильева и знающий, что она любит другого, объясняется ей в любви от его лица: Он: Да не может он не полюбить вас, не имеет права! В этой ситуации необходимости и боязни объяснения — у влюбленных всего 9 минут и 10 секунд, столько длится волшебство — застенчивый Принц вводит в разговор фигуру «воображаемого друга», которому требуется совет в любовных делах: Принц: Можно вам задать один вопрос?
В песне в свернутом виде содержатся и этот предельно типизированный сюжет, и его логическое разрешение, и мораль: В Москве, в отдаленном районе, Двенадцатый дом от угла, Чудесная девушка Тоня Согласно прописке жила.
Вставной музыкальный номер выстраивает опосредующую «геральдическую» конструкцию [16] , по своему содержанию «удваивающую», дублирующую характер отношений главных героя и героини фильма: Познакомился весной Парень с девушкой одной, Тем хорош, что скромный парень был. Рождение интимности: школьная драма Разговор о культурном явлении, названном мною «страхом близости», был бы неполным без указания на те новые метаморфозы, которые претерпела эта форма в последующем советском кинематографе. Секс с Оксаной Калибердой на катере.
Секс с Ларисой Удовиченко. Позирование обнаженной Ларисы Удовиченко.
Прервавшийся секс с Ларисой Поляковой. Русские женщины в общественной бане. Сексапильная Ирина Розанова. Полностью голая Анна Матюхина в бане. Ольга Кабо соблазняет парня. Колыхающаяся грудь Натальи Андрейченко. Нежности с обнаженной Верой Сотниковой. Общественный женский душ. Раздевание Ольги Егоровой. В итоге фильм, конечно, чуть не запретили. Спас чиновник, друживший с режиссёром. Перед смертью судья Флеминг передаёт золотоискателю Габриэлю Конрою загадочную карту.
Благодаря ей герой находит нефть. С этого момента его жизнь меняется. Не обошлось и без постельной сцены с роковой красавицей. На самом деле Людмила Сенчина и её экранный партнёр Леонид Броневой очень стеснялись играть этот момент. Сцена с обнажением груди и вовсе вышла случайно: актёр просто неловко двинул рукой. Хотя консервативная часть публики возмущалась и даже требовала от партии запретить показывать «распутницу». Сюжет фильма посвящён семьям Устюжаниных и Соломиных, которые живут в сибирском селе.
Их жизни оказываются тесно переплетены на протяжении нескольких десятилетий. И снова смелый проект Андрея Кончаловского. На сей раз он показал сразу несколько откровенных сцен с разными актрисами. Сцена с последней оказалась неожиданной для самой актрисы, и режиссёр обещал ей, что кадры войдут только в заграничный вариант. А в моментах, где не показывали лицо, вместо Гурченко снялась дублёрша. Она даже насмешила «соблазнявшего» её Никиту Михалкова, спросив название фильма.
Сразу после приземления пассажирского самолёта в аэропорту начинается землетрясение. Экипаж поднимает машину в воздух, но повреждения слишком сильные. Но многим эта картина запомнилась постельной сценой между героями Леонида Филатова и Александры Яковлевой.
Нужно отдать должное авторам, они добавили в кадр художественности, показав часть действия через отражения. Это позволило сделать момент более чувственным и изящным. Интересно, что Филатову сцена далась намного тяжелее, чем его партнёрше. Актёр даже отказался снимать джинсы и лежал под одеялом одетым.
Разумеется, в итоге самые откровенные кадры с Яковлевой вырезали.
Ольга в одиночку растит сына Антона. У неё роман с Вадимом, но тот женат и не решается оставить семью. Неожиданно героиня встречает импозантного Герберта, и между ними вспыхивают чувства. В «Зимней вишне» Елену Сафонову показывают обнажённой уже на первых минутах, когда героиня прощается со своим любовником. Но больше всего зрителям запомнился момент, когда она полностью раздетой подходит к окну дома у озера. Позже эту сцену копировали десятки раз в российском кино.
Очень уж удачно выглядит сочетание обнажённого тела и мягкого света из окна.
Девушка Вера из приморского города встречает на дискотеке обаятельного Сергея. Он известный ловелас, но действительно влюбляется в новую знакомую. Вот только семья Веры не принимает молодого человека. Этот фильм стал настоящим символом раскрепощения в позднем СССР. В картине очень жёстко показано столкновение старого и нового времени и отражены недостатки провинциального общества.
Но гораздо большую шумиху произвела сцена секса между Верой и Сергеем. Настолько откровенно и натуралистично в советском кино интим ещё не показывали. Наталья Негода, до этого снявшаяся в паре небольших ролей, неоднократно появлялась в кадре обнажённой. Молодая медсестра Таня Зайцева в свободное время оказывает интимные услуги состоятельным иностранцам за валюту. Она мечтает выйти замуж и вроде бы получает такую возможность. Но проблем становится только больше.
Картина снята не на государственные деньги, а потому Пётр Тодоровский смог экранизировать повесть Владимира Кунина очень жёстко и прямолинейно.
До этого никто не решался сделать главной героиней картины работницу сферы интимных услуг и показать то, о чём в СССР предпочитали молчать.
Разумеется, без откровенных сцен секса и даже насилия не обошлось. Какие из перечисленных фильмов вы смотрели?
Удивили ли вас откровенные сцены, или же происходящее показалось вполне пристойным? Выгодно: смарт-часы Amazfit Cheetah Square за 19 рубль. Находки AliExpress: самые интересные и полезные товары. Лайфхак: как купить ноутбук, чтобы не нарваться на брак или подделку.
