Образ настеньки белые ночи, Литература
С появлением девушки Мечтатель обрел для себя нечто совершенно новое и близкое сердцу. Отогнав злодея при помощи «превосходной сучковатой палки» , Мечтатель удостаивается благодарного взгляда — и обретает сердечного друга. Он тревожиться, куда могло подеваться столько людей в Петербурге.
В то же время Мечтатель Достоевского наделяет особыми качествами действительность, обращая внимание, например, на красоту природы, которую не видят те, кто вечно спешит на службу или возвращается домой.
Он мечтает «об роли поэта, сначала непризнанного, а потом увенчанного; о дружбе с Гофманом; Варфоломеевская ночь, Диана Вернон Мечтатель умеет любить искреннее и самоотверженно.
Он не осуждает и не проклинает Настеньку за ее выбор. Это отличает его от остальных персонажей. Мечтателя сложно назвать деятельным человеком, который вписывался бы в рамки советской идеологии, поэтому образ жизни героя Пырьева не может заслуживать одобрения и сочувствия. В этом точка зрения режиссера расходится с авторской.
Достоевский сопереживает «маленькому человеку», подчеркивает его лучшие качества, ведь, несмотря на то что судьба жестоко обходится с Мечтателем, герой находит в себе силы жить дальше. Симпатию у режиссера вызывает другой персонаж — Квартирант.
Ученый, напоминающий Чернышевского, - человек передовых взглядов, который, вероятно, по этой причине вынужден скрываться: «И уеду я, Настенька, не в Москву, а далеко-далеко… Так далеко, чтоб меня не нашли». Обратим внимание на эпизод, в которой Настенька собирается бежать с Квартирантом. Ее лицо, изображенное крупным планом, монтируется с изображением иконы, а затем, проследовав за Настенькой, камера показывает спящую бабушку.
Можно сказать, что героиня очень религиозна и она обращается к Богу, когда принимает важное решение. Но, учитывая отношение к православию в СССР, данную сцену можно трактовать и иначе. Настенька решает уйти от старины, от бабушки, которая живет устаревшими понятиями, к человеку Нового времени, деятельному и просвещенному. Рассуждая так, финал фильма можно назвать счастливым, а не трагичным.
Используя метод социалистического реализма, Пырьев полностью изменил смысл сентиментальной повести, несмотря на то что сценарий картины практически повторяет текст произведения. Иная ситуация складывается в вышедшей на два года раньше картине «Белые ночи» одного из представителей итальянского неореализма Лукино Висконти. Режиссер перемещает героя Достоевского в реалии своей страны — Италии х.
Он находит «в иноязычных книгах близкое себе и своему времени содержание, отвечая на те вечные вопросы, которыми одержим истинный художник, где бы он ни жил» С.
Кудрявцев « кинорецензий». Используя повесть Достоевского как основу для сценария, он удивительно точно передает атмосферу произведения, подчеркивает актуальность замысла писателя. И хотя Висконти, как и Пырьев, проводил съемки в павильоне, итальянскому кинематографисту удалось создать образ города, который в этом фильме выходит на первый план.
Однако отношения Ливорно и мечтателя по имени Марио складываются иначе. Герой, недавно переехавший в город, хочет лучше узнать его и с этой целью отправляется вечером на прогулку. Ливорно скорее напоминает Петербург из романа «Преступление и наказание», чем из «Белых ночей».
В этом городе нет дружелюбных старичков и миленьких домиков, а есть лишь бездомные и проститутки, которые бродят по голым каменным набережным. Мечтатель, да и любой другой, оказавшийся здесь, невольно пытается найти хоть что-то хорошее в таком удручающем месте.
В этой сцене поведение героя выглядит более реалистично, чем в повести, в которой Достоевский, следуя канонам сентиментализма, рисует весьма утопическую картину. Камера следует за героем, и мы видим, как перед его носом закрываются магазины, проходят мимо не обращающие на него никакого внимания люди.
Город жив, он живет своей жизнью, в которой нет места для Марио. Поначалу даже Наталья относится к нему с подозрением, хотя он отгоняет от нее хулиганов и пытается утешить. За время их встреч она, очарованная красотой обаятельного квартиранта, так и не смогла разглядеть внутреннюю красоту Марио.
В финале картины Мечтатель, отвергнутый городом и Натальей, уходит вдаль вместе с таким же одиноким, как и он, псом. В этом фильме Висконти примеряет сюжет повести Достоевского на итальянскую реальность для того, чтобы ответить на волнующий его вопрос. Он размышляет о том, может ли человек стать своим в чужом городе. Может ли неиспорченная, нравственная личность, обладающая богатым духовным миром, найти свое место в толпе?
Я не могу молчать! Я должен наконец говорить, высказать, что у меня накипело тут, в сердце…» [1, с. Именно ночь важна для Ф. Достоевского, она демонстрирует читателю творческие порывы автора и его призыв к постижению духовности именно в темное время суток.
Однако если первые четыре главы романа посвящены описанию ночной жизни Петербурга, то последняя глава названа «Утро». Здесь отражается динамика романа, то есть полное пробуждение от сна, что вполне может являться субъективной авторской позицией самого Ф.
Гуляя в ночное время, главный герой влюбляется в Настю, в нем раскрываются чувства и эмоции, он свободен, а мечты кипят, но наступает неминуемое «утро», Мечтатель прозревает, обретая при этом неразделенную любовь. Манн выделяет резкий контраст дня и ночи: «Ночь лучше дня. День обычно бывает нехороший» [1, с. Еще одним важным подтверждением взаимосвязи романтической идеи писателя и субъективности его ощущений является образ столицы Российской империи.
В произведении «Белые Ночи» Мечтатель — порождение Петербурга. Петербург — антропоморфный город с четким романтическим контекстом. Он мистичен, загадочен и погружает героев в абстрактные мечты и лишает их возможности рационально мыслить и воспринимать мир. Но, тем не менее, данный город является для героя единственным родным местом, которое полностью отражает его сложный внутренний мир и показывает его как исключительную личность.
Для Ф. Достоевского Петербург тоже играл важную роль.
С одной стороны, автор не мог покинуть этот город, с другой, — город вызывал некий ужас и смятение. Это можно увидеть в романе. Герой наделен созидательностью и чувствительной мечтательностью, он не может обрести покой и единения с собой в этом городе, так как атмосфера Санкт-Петербурга способствует искаженному восприятию действительности. Отсутствие неопределенности приводит такую чувственную и тонкую личность как Мечтатель к вечной тревоге и терзаниям, что, в конечном итоге, сводится к сумасшествию.
Есть несколько биографических фактов, доказывающих, что Федор Михайлович страдал как физически, так и психологически. Следовательно, можно выдвинуть идею, что образ Мечтателя — это образ самого автора, что позволит нам увидеть субъективность повествования: Ф.
Достоевский ранний мечтатель, который пытается продемонстрировать свою позицию миру и доказать собственную точку зрения.
Это подтверждает исследователь А. Соколовская, доказывая, что в творчестве Ф. Достоевского важную роль играли образы мыслителя и художника, т. Таким образом, мы пришли к выводу, что Ф. Достоевский невероятно тонко чувствовал психологию человека, в своих произведениях он показывал скрытую от внешнего мира, сложную и противоречивую сущность личности и описывал героев с субъективного представления, именно это помогло писателю наиболее точно отобразить не только внешние обстоятельства, но и необъятный внутренний мир человека.
Нажимая кнопку «Отправить», вы даете согласие на обработку своих персональных данных. Опубликовать статью в журнале. Достоевского на примере произведений «Двойник» и «Белые ночи».
Скачать электронную версию. Библиографическое описание: Шевченко, С. Литература: Достоевский Ф. Достоевский; [Предисл. Манна; Рис. Достоевский Ф. Двойник: повесть. Евлампиев И. Повесть «Двойник» и метафизика «двойничества» в творчестве Ф.
Порошенков Е. Девушка рассказывает немного о себе и своей бабушке, с которой живет. Уже два года подслеповатая бабушка, чтобы контролировать внучку, пристегивает булавкой подол ее платья к своему. Так Настенька и проводила почти все время с бабушкой, за шитьем или читая вслух. Лишь тайком ей удается иногда убежать на волю.
Она поведала, что влюблена, ее избранником стал жилец, который снимал у них комнату. Он давал Настеньке читать книги, однажды пригласил ее с бабушкой в оперу на «Севильского цирюльника». Год назад Настенька, узнав, что постоялец должен уехать, призналась ему в своих чувствах и готова была даже бежать с ним.
Ее возлюбленный оказался человеком благородным, но бедным. Он обещал вернуться через год, поправив свои дела, и попросить ее руки у бабушки. Уже минул год, а известий от него не было, хотя по слухам уже как три дня приехал. Настенька просит своего нового друга отнести письмо для любимого к их общим знакомым.
Любя Настеньку и желая ей счастья, он соглашается выполнить ее просьбу. Герой отнес письмо по указанному адресу. Вечером встретился с Настенькой, которая в ожидании была необыкновенно говорливой, веселой и шаловливой. Она была очень признательна за дружбу, не замечая его влюбленного взгляда. Но когда пробили часы на колокольне одиннадцать, и жених так и не объявился, ее радость исчезла.
Мечтателю удалось успокоить девушку и уверить в лучшем. На четвертый вечер мечтатель признается девушке, что ответа от ее жениха так и не было. Настенька пытается доказать себе, что она больше не будет любить человека, обманувшего ее. Герой признается ей в своих чувствах. Растроганная девушка с благодарностью отвечает, что он лучше того, кого она любит, и готова ответить взаимностью.
Они начинают мечтать о будущем: он переедет в пустующий мезонин их дома, она со временем полюбит его. В разгар их мечтаний проходящий мимо мужчина окликнул Настеньку по имени. И она, не раздумывая, «порхнула» в объятия того, того ждала. Мечтатель лишь с горечью наблюдал за трогательной внезапной встречей возлюбленных.
Следующим пасмурным дождливым утром незадачливый влюбленный получил письмо. Настенька поделилась радостью о своем скором замужестве, надеясь, что ее жених и мечтатель подружатся.
Также просила простить ее и призналась, что его любовь останется для нее «сладким сном, который долго помнишь после пробуждения». Долго перечитывая письмо, мечтатель понял, как «неприветлива и грустна перспектива» его дальнейшей жизни.
Но он не укоряет Настеньку, а благодарен ей за те четыре ночи, которые никогда не забудет. Сентиментальные герои повести «Белые ночи» типичны для раннего творчества Достоевского. Они оба тонко чувствующие натуры, бережно относящиеся к чувствам друг друга. Из их эмоциональных, часто очень взволнованных, по-детски наивных разговоров становится ясно, что для них важны незначительные детали и мелочи, касающиеся вопросов любви, дружбы, будущего.
Ничего не известно об их социальном статусе, они и сами не ищут причин во внешнем мире, живут своим внутренним миром. Оба любят мечтать. Героине повести Настеньке семнадцать лет. Себя она называет девушкой простой, мало еще видевшей и мало учившейся. Но мечтатель считает ее умницей, что ее «красоте не мешает», возможно идеализируя возлюбленную. Она, как и ее новый друг, жила изолированно, но не по собственной воле, а по бабушкиной прихоти.
Эта домашняя изоляция сделала из нее тоже мечтательницу, в мечтах ей даже мерещилась свадьба с китайским принцем. Но к своим мечтаниям она относится иронично. Девушка — внимательный и чуткий собеседник, боится ранить чувства влюбленного в нее человека неосторожной фразой. В собственное чувство она окунается полностью, ее любовь чистая и безграничная, как и у мечтателя.
Поэтому, когда она, сомневаясь в возвращении любимого, пытается отречься от своих чувств и построить свое счастье с другим, это выглядит беспомощной и обреченной попыткой самообмана. Герой повести «Белые ночи» сентиментальный, впечатлительный, добрый человек. Он живет уже 8 лет в Петербурге, но так и не смог завести ни одного друга. Несмотря на свое одиночество, он духовно богат.
Мечтатель пытался уйти от реальности, погрузившись в собственный вымышленный мир. Мечты героя — это ответная защитная реакция на монотонность, однообразие, скуку и пошлость окружавшей его жизни, которой он не способен противостоять. В своем воображении он создал фантастический мир, погрузившись в который живет вне времени и пространства.
У него даже нет биографии. На просьбу Настеньки рассказать про себя, он удивленно отвечает, что у него нет истории. Не было значимых поступков, событий, знакомств. Его жизнь — это бесконечная история фантазий и грез.
Он даже справляет годовщины своих милых ощущений.
Герой осознает, что однажды ему придется столкнуться с реальным миром, и его призрачная жизнь будет разрушена. Он понимает, что его фантазии бессильны перед жестокой реальностью.
Для него жизнь представляет собой клубок противоречий, в котором перепутаны добро и зло, и зло порабощает добро.
